domingo, 12 de octubre de 2014
Jerga mejicana
-Lee el siguiente texto antes de escuchar la canción.
-Canción completa con acceso a los significados
Jerga médica
-Indica las palabras que conozcas que relacionarías con la jerga médica.
......................................................................................................................
......................................................................................................................
-Pequeña muestra de la jerga médica “traducida” al castellano.
Idiopático
Médico: Señora, tiene usted hipertensión.
Señora: ¿Yo? Si me cuido mucho, fíjese casi ni le echo sal a la ensalada. Médico: Ya, pero es que su hipertensión es idiopática…
Señora: Ah…
Significado: No tengo ni puñetera idea de cuál es la causa.
Médico: Señora, tiene usted hipertensión.
Señora: ¿Yo? Si me cuido mucho, fíjese casi ni le echo sal a la ensalada. Médico: Ya, pero es que su hipertensión es idiopática…
Señora: Ah…
Significado: No tengo ni puñetera idea de cuál es la causa.
Nosocomial.
Tiene usted una infección nosocomial.
Significado: Ha cogido una infección de los bichos que hay en el hospital.
Tiene usted una infección nosocomial.
Significado: Ha cogido una infección de los bichos que hay en el hospital.
Éxitus
– Hoy han ocurrido dos éxitus en Urgencias.
Significado: No… no significa éxito precisamente… Un éxitus significa muerte o muerto. Deriva del latín, que significa “salida”. Ya que los ex-pacientes “salen” del hospital por donde menos se vea y con la mayor discreción posible.
– Hoy han ocurrido dos éxitus en Urgencias.
Significado: No… no significa éxito precisamente… Un éxitus significa muerte o muerto. Deriva del latín, que significa “salida”. Ya que los ex-pacientes “salen” del hospital por donde menos se vea y con la mayor discreción posible.
Autolisis
Hemos tenido 4 autolisis esta temporada.
Significado: Suicidio.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------Hemos tenido 4 autolisis esta temporada.
Significado: Suicidio.
-El siguiente texto selecciona y adapta una muestra del anecdotario médico recogido
por J. I. de Arana en su libro "Diga treinta y tres". En él, recoge
las anécdotas que se producen cuando los pacientes intentan usar la
terminología médica, llena de tecnicismos y de expresiones específicas.
Todos hemos oído hablar de ese abuelo que le pidió al médico que dejara
de darle supositorios porque: a) le costaba tragarlos, o b) sabían
fatal. ¿Causa risa el error ajeno? No tanta, ¿sabrías qué hacer con un
medicamento del que el médico te dijera que lo usaras sólo de forma
tópica?...
El problema viene derivado, pues, de la
dificultad que tienen los pacientes para desentrañar y usar la jerga
médica. Así lo explica un médico al hacer la reseña de este libro:
|
||
Algunas
de estas anécdotas me hicieron recordar los comentarios oídos a mis
colegas durante las guardias hospitalarias. Había mucho de sarcasmo y
poca comprensión en aquellos chascarrillos. Si nos paramos a pensar, la
mayoría de las "anécdotas" se originan porque el enfermo no entiende
nuestras palabras de jerga médica o no entendió suficientemente nuestras
explicaciones para seguir correctamente una prueba diagnóstica o un
tratamiento.
Lejos de divertirnos, debería sonrojarnos que
un paciente se haya tragado un supositorio porque nosotros damos por
supuesto que sabe cómo debe usarlo. Si diéramos menos cosas por
supuestas y comprobáramos más si el paciente nos entendió, evitaríamos
muchos de estos errores de comunicación, cuando no errores médicos.
|
||
Selección de anécdotas |
Jerga juvenil
"Tunearse, la keli, tumbar aguja, baruji, chifas", ¿sabes qué signifcan estas palabras?
Después de ver el vídeo escribe palabras que uses tú y que consideres forman parte de la jerga juvenil actual.
Os lo digo yo, tíos y titis, en plan colega, que esto no mola, que no se nos deja flipar, Pero tranquis: si no nos bajan los precios de las movidas, descarao que seguiremos sofisticando el sistema de colarnos por la cara y a más, colegas, nos enrollamos montándonos entre toda la basca un conjunto rock como hace todo Dios últimamente, y nos lo hacemos en el garaje al lao del amoto, con lo que la marcha está asegurada, y por éstas que el muermo ya no se nos apalanca en tol cuerpo hasta después del misil. No podrán con los mendas: ¡al loro y más marcha! (El jueves)
1. Dime de qué tipo de jerga se trata.
2. Subraya todas sus peculiaridades lingüísticas y explica cuatro de ellas. 3. Intenta traducirlo a un registro más formal.
Después de ver el vídeo escribe palabras que uses tú y que consideres forman parte de la jerga juvenil actual.
Os lo digo yo, tíos y titis, en plan colega, que esto no mola, que no se nos deja flipar, Pero tranquis: si no nos bajan los precios de las movidas, descarao que seguiremos sofisticando el sistema de colarnos por la cara y a más, colegas, nos enrollamos montándonos entre toda la basca un conjunto rock como hace todo Dios últimamente, y nos lo hacemos en el garaje al lao del amoto, con lo que la marcha está asegurada, y por éstas que el muermo ya no se nos apalanca en tol cuerpo hasta después del misil. No podrán con los mendas: ¡al loro y más marcha! (El jueves)
1. Dime de qué tipo de jerga se trata.
2. Subraya todas sus peculiaridades lingüísticas y explica cuatro de ellas. 3. Intenta traducirlo a un registro más formal.
miércoles, 8 de octubre de 2014
miércoles, 1 de octubre de 2014
martes, 30 de septiembre de 2014
"Continuidad de los parques" de Julio Cortázar
1. Lee el siguiente cuento y resume su contenido.
2. Repara especialmente en su final: en el se mezcla realidad y ficción. Trata de explicarlo.
3. Localiza cinco palabras que no conozca y busca su significado.
4. Investiga sobre la vida del autor de este cuento.
Continuidad de los parques
Julio Cortázar
2. Repara especialmente en su final: en el se mezcla realidad y ficción. Trata de explicarlo.
3. Localiza cinco palabras que no conozca y busca su significado.
4. Investiga sobre la vida del autor de este cuento.
Continuidad de los parques
Julio Cortázar
Había empezado a leer la novela unos
días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a abrirla cuando regresaba
en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo
de los personajes. Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y
discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías, volvió al libro en la
tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado
en su sillón favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una
irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda acariciara una
y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. Su
memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la
ilusión novelesca lo ganó casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de
irse desgajando línea a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su
cabeza descansaba cómodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los
cigarrillos seguían al alcance de la mano, que más allá de los ventanales
danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por
la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se
concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en
la cabaña del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el
amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente
restañaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las caricias, no
había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un
mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho,
y debajo latía la libertad agazapada. Un diálogo anhelante corría por las
páginas como un arroyo de serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde
siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo
retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que
era necesario destruir. Nada había sido olvidado: coartadas, azares, posibles
errores. A partir de esa hora cada instante tenía su empleo minuciosamente
atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano
acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.
Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.
"La cabeza de mi padre" de Alberto Laiseca
CUESTIONES
1. Quién es el autor del relato.
2. Se basa en un hecho real: ¿cuándo y dónde sucede el relato?
3. ¿Qué vision tiene el personaje de su padre?
4. ¿Como es la relación entre ambos?
5. ¿Qué le recriminaba el padre a su hijo?
6. ¿Qué le decía su padre que era una cosa de artistas?
7. ¿A qué se dedicaba el hijo?
8. ¿Cómo se llamaba la mujer que desencadena el asesinato?
9. ¿Cuántas flechas le lanzó?
10. ¿Por qué le coloca una almohada a su padre?
11. ¿Dónde está el hijo ahora y cuánto tiempo lleva allí?
conmover, ser un yeso, mirar con ojos de huevo frito
sábado, 27 de septiembre de 2014
1.1. Tipos de textos: modalidades
1. Realiza un esquema a partir de la información que aparece en la página 10.
2. Indica a qué clase de texto pertenecen los siguientes ejemplos:
a.)
b.)
c.)
d.)
e.)
3. Elaborad ejemplos de los distintos tipos de textos (En grupo). Después se leerán y el resto de compañeros deberán identificarlos.
4. (AMPLIACIÓN) Clases de textos narrativos y descriptivos.
2. Indica a qué clase de texto pertenecen los siguientes ejemplos:
a.)
b.)
c.)
d.)
e.)
3. Elaborad ejemplos de los distintos tipos de textos (En grupo). Después se leerán y el resto de compañeros deberán identificarlos.
4. (AMPLIACIÓN) Clases de textos narrativos y descriptivos.
TEXTOS NARRATIVOS: Cuentan unos hechos reales o imaginarios que les ocurren a unos
personajes en un espacio y en un tiempo determinados.
·
Narración
literaria: tiene una finalidad artística (novelas, cuentos,
fábulas, obras épicas o leyendas)
·
Narración
no literaria: tiene una finalidad
informativa (noticias, reportajes, narración oral en las conversaciones,
charlas informales, al contar anécdotas, argumentos de libros...)
TEXTOS DESCRIPTIVOS: Definen las
características de objetos, lugares, seres vivos o sentimientos.
CLASES DE DESCRIPCIONES :
·
Personas
ð
Prosopografía: descripción de las características físicas.
ð
Etopeya: descripción de las cualidades morales.
ð
Retrato: descripción conjunta de los rasgos físicos y morales.
ð
Autorretrato: descripción de uno mismo.
ð
Caricatura: descripción burlesca y exagerada.
Unidad 1: Teoría
1. Tipos de textos: modalidades.
2. Literaratura oral y literatura escrita: nuevas tecnologías.
3. Variedades estilísticas y sociales: las jergas.
4. La etimología
5. Reglas generales de acentuación.
martes, 23 de septiembre de 2014
"Dos palabras" de Isabel Allende
Dos palabras
Autor: Isabel AllendeTenía el nombre de Belisa Crepusculario, pero no por fe de bautismo o acierto de su madre, sino porque ella misma lo buscó hasta encontrarlo y se vistió con él. Su oficio era vender palabras. Recorría el país, desde las regiones más altas y frías hasta las costas calientes, instalándose en las ferias y en los mercados, donde montaba cuatro palos con un toldo de lienzo, bajo el cual se protegía del sol y de la lluvia para atender a su clientela. No necesitaba pregonar su mercadería, porque de tanto caminar por aquí y por allá, todos la conocían. Había quienes la aguardaban de un año para otro, y cuando aparecía por la aldea con su atado bajo el brazo hacían cola frente a su tenderete. Vendía a precios justos. Por cinco centavos entregaba versos de memoria, por siete mejoraba la calidad de los sueños, por nueve escribía cartas de enamorados, por doce inventaba insultos para enemigos irreconciliables. También vendía cuentos, pero no eran cuentos de fantasía, sino largas historias verdaderas que recitaba de corrido, sin saltarse nada. Así llevaba las nuevas de un pueblo a otro.
"Te quitabas la faja de la cintura..."
Te quitabas la faja de la cintura, te arrancabas las sandalias,
tirabas a un rincón tu amplia falda, de algodón, me parece, y te
soltabas el nudo que te retenía el pelo en una cola. Tenías la piel
erizada y te reías. Estábamos tan próximos que no podíamos vernos, ambos
absortos en ese rito urgente, envueltos en el calor y el olor que
hacíamos juntos. Me abría paso por tus caminos, mis manos en tu cintura
encabritada y las tuyas impacientes. Te deslizabas, me recorrías, me
trepabas, me envolvías con tus piernas invencibles, me decías mil veces
ven con los labios sobre los míos. En el instante final teníamos un
atisbo de completa soledad, cada uno perdido en su quemante abismo, pero
pronto resucitábamos desde el otro lado del fuego para descubrirnos
abrazados en el desorden de los almohadones, bajo el mosquitero blanco.
Yo te apartaba el cabello para mirarte a los ojos. A veces te sentabas a
mi lado, con las piernas recogidas y tu chal de seda sobre un hombro,
en el silencio de la noche que apenas comenzaba. Así te recuerdo, en
calma.
Tú piensas en palabras, para ti el lenguaje es un hilo inagotable
que tejes como si la vida se hiciera al contarla. Yo pienso en imágenes
congeladas en una fotografía. Sin embargo, ésta no está impresa en una
placa, parece dibujada a plumilla, es un recuerdo minucioso y perfecto,
de volúmenes suaves y colores cálidos, renacentista, como una intención
captada sobre un papel granulado o una tela. Es un momento profético, es
toda nuestra existencia, todo lo vivido y lo por vivir, todas las
épocas simultáneas, sin principio ni fin. Desde cierta distancia yo miro
ese dibujo, donde también estoy yo. Soy espectador y protagonista.
Estoy en la penumbra, velado por la bruma de un cortinaje traslúcido. Sé
que soy yo, pero yo soy también este que observa desde afuera. Conozco
lo que siente el hombre pintado sobre esa cama revuelta, en una
habitación de vigas oscuras y techos de catedral, donde la escena
aparece como el fragmento de una ceremonia antigua. Estoy allí contigo y
también aquí, solo, en otro tiempo de la conciencia. En el cuadro la
pareja descansa después de hacer el amor, la piel de ambos brilla
húmeda. El hombre tiene los ojos cerrados, una mano sobre su pecho y la
otra sobre el muslo de ella, en íntima complicictad. Para mí esa visión
es recurrente e inmutable, nada cambia, siempre es la misma sonrisa
plácida del hombre, la misma languidez de la mujer, los mismos pliegues
de las sábanas y rincones sombríos del cuarto, siempre la luz de la
lámpara roza los senos y los pómulos de ella en el mismo ángulo y
siempre el chal de seda y los cabellos oscuros caen con igual
delicadeza.
Cada vez que pienso en ti, así te veo, así nos veo,
detenidos para siempre en ese lienzo, invulnerables al deterioro de la
mala memoria. Puedo recrearme largamente en esa escena, hasta sentir que
entro en el espacio del cuadro y ya no soy el que observa, sino el
hombre que yace junto a esa mujer.
Entonces se rompe la simétrica
quietud de la pintura y escucho nuestras voces muy cercanas.
-Cuéntame
un cuento -te digo.
-¿Cómo lo quieres? -Cuéntame un cuento que no le
hayas contado a nadie.
ROLF CARLE
Cuentos de Eva Luna
CUENTOS DE EVA
LUNA(de Isabel Allende)
CUESTIONES INICIALES
4º ESO
1.
Las mil y una noches (Alf laila wa-laila) es una
colección de cuentos árabes que ya circulaban oralmente en los siglos IX y X, y
cuyos relatos, entre los que destacan Aladino y la lámpara maravillosa, Simbad
el marino, Alí Baba y los cuarenta ladrones, etc, se van intercalando en una
historia que sirve de eje vertebrador de todo el libro. La cita que aparece en
la página inicial del libro de Isabel Allende resume parte de esa historia. Recuerdas
qué había sucedido con anterioridad a este momento, y cómo continuará la
historia de Sherezade y el rey.
a)
en este texto aparecen partes narrativas, partes
dialogadas y parte descriptivas. Señala algún ejemplo de cada tipo.
b)
Aparecen dos personajes, indica qué relación hay entre
ellos, y qué arte domina cada uno de ellos.
c)
¿cuántos momentos (temporales) aparecen en la historia?
¿qué sucede en cada uno de ellos?
d)
Haz un pequeño resumen de la historia
a)
en cuantas partes dividirías este cuento
b)
tomando como punto de partida lo que acabas de leer
escribe veinte líneas en las que reflexiones sobre el siguiente tema: “El poder
de las palabras”.
martes, 10 de junio de 2014
Sintaxis: Brasil 2014
Brasil 2014: Todas la canciones del Mundial
La
Voz / Redacción 09 de junio de
2014
1) A pocos días de que el Mundial de
Brasil 2014 de el pistoletazo de salida, el país de la samba
ya tiene más de una banda sonora.
Son muchos los artistas de todo el mundo que se apuntan a su particular triunfo
intentando colocar su canción y que todos los aficionados bailen al son de su
canción.
2) La canción oficial del Mundial de Brasil 2014 We are
One está interpretada por Pitbull junto a Jennifer López y la colaboración de Claudia
Leitte. Por supuesto, en ella no podían faltar ritmos latinos, tambores y un
toque de samba.
3) Después del Waka-waka
del Mundial de Sudáfrica en el 2010, Shakira
tampoco quería perderse la oportunidad de cosechar un nuevo éxito. En este caso
la canción se titula “La la la”
y además de contar con la colaboración de muchos de los protagonistas que
pisarán los terrenos de juego en Brasil como Messi, Cesc o Neymar, no podía
faltar su pareja Piqué. Además en él debuta también el hijo
de la pareja, Milan, que se estrena dando sus primeros
toques al balón.
viernes, 6 de junio de 2014
Quijote VIII: El barco encantado y el caballo volador
1. "En mala hora te dio por rebuznar".
2. Viajando por el océano.
3. Tres mil buenos azotes en el culo.
4. Clavileño.
Quijote IV: Don Azote en Sierra Morena
1. La soledad del monte.
2. La locura del amor.
3. Hombres que quieren ser mujeres, mujeres que son hombres.
domingo, 25 de mayo de 2014
Quijote II: Gigantes con aspas (págs. 21-33)
SEGUNDA SALIDA
1. Frestón, Teresa, Montiel y Fierabrás. Indica lo que sepas.
2. "Las jacas y don Quijote no tenían ganas de amores".
jueves, 8 de mayo de 2014
20.5. Renacimiento: Evaluación.
Escribe lo que te sugieran las siguientes palabras en relación con el Renacimiento:
1- Hombre-Dios.
2- Naturaleza.
3- Paso.
4- Pícaro.
1- Hombre-Dios.
2- Naturaleza.
3- Paso.
4- Pícaro.
miércoles, 23 de abril de 2014
Quijote I (págs. 9-20): Un caballero en busca de aventuras
martes, 22 de abril de 2014
20.4.2. Narrativa renacentista: Miguel de Cervantes (págs. 231-234)
Otras obras narrativas de
Cervantes son:
* “La Galatea” (una
novela pastoril)
* “Los trabajos de
Persiles y Sigismunda” (una novela bizantina).
*Novelas ejemplares (una
colección de doce relatos cortos)
*TEATRO:
Escribió tragedias
(“Numancia”), comedias (“Los baños de Argel”) y entremeses (“El retablo de las
maravillas”).
EL QUIJOTE (1605 -1616)
“El ingenioso hidalgo don
Quijote de la Mancha”
* Estructura: La
narración de los hechos es cronológica y lineal: El caballero, de 50 años de
edad, sale un día de julio de un cierto verano y, en ese mismo verano suceden
todas las aventuras y su muerte . La acción se organiza en dos partes (1605 y
1615) y tres salidas (dos en la primera -recorre La Mancha hasta Sierra Morena-
y una en la segunda –recorre Aragón y llega hasta Barcelona) que muestran
cierto paralelismo estructural. Tras unos capítulos iniciales, al protagonista
le suceden ininterrumpidamente una serie de aventuras; en cada una de las
salidas, el protagonista se detiene, en la venta en la primera parte y en casa
de los duques en la segunda, donde suceden hechos muy diversos; el final de las
dos partes es parecido: desengañado y derrotado, don Quijote regresa a casa. El
esquema básico es, pues: salida de la aldea, serie de aventuras, regreso a la
aldea..
*Intención y sentido. El
propósito explícito del Quijote es la parodia de los libros de caballerías; de
hecho, como libro casi exclusivamente cómico fue leído en los siglo XVI y XVII.
A partir del romanticismo se empieza a apreciar en el protagonista su ansia de
libertad, su fe en la justicia, su amor absoluto a Dulcinea (D. Quijote
representa ciertos ideales; pero no los ideales románticos, sino los
renacentistas). Pero además de reflejo del alma humana (en su doble vertiente
idealista y práctica) el Quijote es un libro de crítica y teoría literaria (los
personajes que aparecen hablan constantemente de literatura y en el Quijote se
encuentra relatos pastoriles, moriscos, cortesanos, poemas...) y un reflejo de
la vida española de su tiempo (por su novela circulan nobles, hidalgos que
anhelan recuperar una posición social digna, labradores ricos o míseros
labriegos, moriscos).
El Quijote es la historia
de un hidalgo que, seducido por la imagen de una vida llena de esplendor de los
libros de caballería, desea salir de la vida triste y mediocre de la aldea.
Sancho Panza responde al labriego pobre que también ansía cambiar y prosperar.
Pero al mismo tiempo que una parodia de la ilusión caballeresca y pastoril,
Cervantes parodia la utopía humanista del XVI: en el transcurso de la obra los
protagonistas conocerán la dura realidad. La lección final es comprender que
cada uno es hijo de sus obras.
* El narrador: podemos
distinguir un narrador principal (omnisciente que, en ocasiones, utiliza la 1ª
persona para referirse a sí mismo como responsable de lo narrado) y un autor
ficticio (Cide Hamete Benengeli, historiador arábigo y primer autor de la
“historia original” , encontrada por el segundo autor en Alcalá de Toledo en
unos papeles viejos). A veces el narrador cede la palabra a personajes que
cuentan distintas historias (historias intercaladas; relato dentro del relato).
* Los personajes: El
Quijote es el hombre culto, con una gran cultura humanista (conoce todos los
tratados y personajes de la antigüedad), Sancho es el hombre natural,
primitivo, simple, pero dotado de un juicio práctico y lleno de sabiduría
popular (los refranes). A lo largo de la obra hay una transferencia de los
rasgos del uno al otro, y unos interesantes diálogos entre los dos. Sansón
Carrasco y los Duques representan el lado materialista.
En el Quijote los
personajes pertenecen al mundo real (realismo) y se mueven en un mundo real
(esto es lo que hace que se le considere como el inicio de la novela moderna);
don Quijote solo desvaría cuando imagina aventuras.
* Lenguaje y estilo:
resumen de la variedad de estilos propios del Renacimiento: el lenguaje arcaico
caballeresco y el estilo oratorio (don Quijote); y el habla natural y popular
(refranes de Sancho)
Suscribirse a:
Entradas (Atom)